反光體外表十分潤滑，對光的反射才能比較強，猶如一面鏡子，所以塑造反光體一般都是讓其呈現“一清二楚”的反差視覺效果。反光體是些外表潤滑的金屬或是沒有斑紋的瓷器。要體現它們外表的潤滑，就不能使一個立體面中呈現多個不一致的光斑或黑斑，因此最好的辦法就是采用大面積照耀的光或利用反光板照明，光源的面積越大越好。很多情況下，反射在反光物體上的白色線條可能是不均勻的，但必須是漸變保持一致性的，這樣才顯得實在，假如外表光亮的反光體上呈現高光，則可通過很弱的直射光源獲得。

    圖中，為了使刀和叉的朝上方的一面受光均勻，保證刀叉上沒有耀斑和黑斑，所以用兩層硫酸紙制造了柔光箱罩在主體物上，而且用大面積柔光光源（八角燈罩的閃光）打在柔光箱的上方，使其色調更加豐富，從而體現出其質感。假如直接裸露閃光燈光源，而且不用柔光箱，那么直射光就會顯得硬，而硬光方向性十分強，所以光的形狀、巨細就會直接反射刀叉上，構成顯著的光斑，那么也就失掉物體的質感。硬光盡管也能夠體現反光體本身的特性，但較難操控，常常使反光比較瑣碎。假如不是為了特殊的反光效果，拍照反光體時一般挑選柔光，柔光能夠更好地體現反光體的質感。還要留意的是燈是有光源點的，所以必需盡量躲藏顯著的光源點在反光體上的體現。一般通過加燈罩并在燈罩里加柔光布的辦法來躲藏光源點。由于反光體反射特性，咱們還要留意相機和拍照師的倒影，不然就會呈現黑斑。一般會挑選一個沒有反射到自己的視點取景；當然還有其他辦法，比方能夠在硫酸紙制造的柔光箱上挖出一個洞，將鏡頭伸進去拍照，目的就是盡量將攝影師和相機躲藏起來。

    反光體布光最關鍵的就是反光效果的處理，所以在實踐拍照中一般使用黑色或白色卡紙來反光，特別是對柱狀體或球體等立體面不顯著的反光體。如圖4中的黑線條就是用黑色長條的卡紙反射上去的，但是卡紙的運用要恰到好處，不然會在反光體上構成很多雜亂的斑點，破壞反光體的整體性，也就不能體現其質感了。許多商業攝影師為了體現畫面視覺效果，不僅僅用黑色、白色卡紙，還會運用不同反光率的灰色卡紙來反射，這樣既能夠掌握反光體的實質特性，又能夠操控不同的反光層次，增強作品美感。